游戏策划者之家 - RPG游戏设计第五~十一章

RPG游戏设计第五~十一章

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作者：未知

2007-08-17

第五章：事件

在游戏中的事件有两种，一种是可触发的，另一种是随机的。而在RPG游戏中，可触发的居多。所谓事件，也就是情节，有单体情节，按着的设计思路一步步完成判断的条件；也有互动式情节，会根据游戏者的所作所为，做出不同的反应，生成新的事件。从当今游戏的主体趋势来看，互动式情节已经越来越受到玩家的青睐了。

那么事件是如何被触发的呢？有以下可能会触发事件

1．是否与某人对过话？可通过查找该话标识，或是查找关键字。

2．是否所持某道具<（或=,>）???（数）？

3．是否杀死（或打败）某NPC？

4．是否主角色某项属性值 <（或=,>）???（数）？

5．是否主角色某项属性值 <（或=,>）?%（百分数）？

6．是否该NPC某项属性值 <（或=,>）?%（百分数）？

7．是否去过某场景？

8．是否有某NPC（或可辅助角色）跟随？

9．是否主角色职业为某某？

10．是否主角色的师傅为某某NPC？

11．是否初次来到当前场景？

12．是否使用某道具？

13．当前的任务时间是否为???（数）？

14．当前的系统时间为???（数）？

15．当前主角色的任务为？

16．是否击打该NPC？

触发的条件，根据游戏内容的不同也会有些许的不同，但总的来说，万变不离其宗，大致无外乎于此。OK，现在我们有触发的判断点了，接下来就会按导出触发的结果。触发的结果都包括什么呢？试着列举一下：

1．打开某场景！

2．消失某角色！

3．得到或失去某道具???（数）！

4．使主角色某属性提升或下降 ???(数)！

5．使主角色某属性提升或下降 ?%(百分数)！

6．得到金钱???（数）！

7．得到金钱?%（百分数）！

8．使主角色某属性回复???（数）！

9．使主角色某属性回复?%（百分数）！

10．使该NPC某属性提升或下降 ???(数)！

11．使该NPC某属性提升或下降 ??%(百分数)！

12．对话！

13． NPC跟随主角色！

14． NPC成为辅助角色，跟随主角色！

15．该NPC或其它NPC会杀或打主角色！（如果不是A?RPG，这时往往会切屏进入战斗模式）

16．得到任务（如果有任务栏将会被记录致任务栏）

17．切换场景

18．播放动画（或是音乐，或是进入小游戏）

19．逃跑

20．使主角色死亡

21．游戏结束

一款普通的RPG游戏，正是由这样无数个触发点构成的。这的确感觉很奇妙，当我们点击一个NPC后，会发生什么呢？也许，你给它金钱，会有性命之虞。也许，你按下杀死这个NPC的指令后，它反而会向你提供重要的情报，或是送给你很棒的道具。大家还记得《仙剑奇侠传》吗？来到仙灵岛，初次到了那个什么什么宫，一向前走，就会有提示“你正要进去，一股大力将你推了出来”，这里就是放了一个空角色用来挡住你的路的。而当你偷看赵灵儿洗澡，大段的键空动画播放完毕后，这时触发的结果就是使挡在那个什么什么宫门前的空角色消失。明白了吗？呵呵，事件就先说到这里吧。

第六章：对白

在RPG游戏中，对白往往会占很大的比重，对白也是一款游戏最直接、最平滑的表白。一款游戏素质如何，也从对白就可以直接表现出来。当你为你的游戏写对白时，毋庸置疑是要突出角色的性格、感情和文化背景。

突出性格：如果你为角色设定为豪爽的汉子，象“嘿，我说朋友，……”、“对不起，我是个大老粗，我说错话了，我给你赔礼”、“朋友，就此别过，我们后会有期！”这样的对白设定就非常符合角色的性格。而相反，如果你为角色设定为羞怯的小姑娘，那么与上面相同的意思，就应该为“嗯……嗯……这位公子请留步，……”、“嗯……对不起啦……请……不要生气……”、“嗯……公子，奴家要走了，还能再见到你吗？”

突出感情：你的角色随着你的剧情，会有喜怒哀乐忧思恨等种种感情。这一切，除了用相关的动画、音乐、音效来配合你表现这一切，最主要的表现方式还是在于对白。这就象是写一部小说，对白是赋于你角色生命力最直观的途径。一段感人肺腑的对白，甚至可以成为名句流传下来，举个例子，《仙剑奇侠传》中，林月茹（那个大大咧咧的女孩子）对李逍遥深情地说：“我们吃到老、玩到老，永远也不分开”，初听不觉得咋地，但当林月茹死后，李逍遥回忆时，再出现这段对白，给人的感觉就有说不出的心酸与遗憾。

突出文化背景：这在你设计角色时，就应该有一个大致的感觉。说起来，很容易做到，就是呢？我们在给角色或NPC设计对白时，应该考虑到它们的文化背景。很难想象一个杀猪的屠户会说出“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这样子雅句；也难以想象一个饱读诗书的江南才子，会说出“贼直娘”、“天杀的”这样的粗口。文化背景另一点，则是针对地域方言、俗语俚语、习惯用语、职业用语、历史语言变迁而言的。说到这里，其实已经在语言学的范畴里了，一个优秀的策划，应该懂许多与游戏没有直接关系的知识，文学（诗歌、小说、散文等等）、艺术（音乐、美术、建筑美学等等）、语言（方言、音韵）、社会（历史、地理、哲学、经济等等）、民俗（神话、民风、服饰、习俗等等）、医学（中医）、玄学（易、术数等等），甚至一些杂七杂八的知识……（呵，有自我标榜之嫌了，打住！）

另外提到的一点，就是对白，通常是要命名的，有的是一句对白为一个文件名，有的是一组对白为一个文件名，它的作用除了表现在画面的字幕上之外，还为语音留下接口。另一个作用，是用这些文件名来代替标识。也就是说，当你触发事件时，原则是判断主角色是否说过什么话，这正是以这句话的文件名来判断的。

如图示：

场景cj02

db02007??>仙机老人：见了孔雀神，只要说出我的名字，她就会把钥匙给你的。

文件名说话人内容

（cj为场景的缩写，02为第二场景）

（db为对白的缩写，02为第二场景，007为第7句话）

??????????????

场景cj04

db04009??>孔雀神：是天机老人让你来的，好吧，钥匙给你。

db04010??>孔雀神：本座不认识你，凭什么把钥匙给你？

Dj024=神殿钥匙：一把金光闪闪的钥匙，可以用它来打开神殿的大门

（dj为道具的缩写，024为第24件道具）

Y

击点rw12??>是否发生过对白db02007？??>调对白db04009/得到道具Dj024

| N

v

调对白db04010

（rw为人物的缩写，12是第12个角色，即孔雀神）

这里需要提及的一点就是素材的命名，与你流程上的命名必须是一样的。相于命名，和流程，我在后面将会做专门的介绍。

第七章：语音和音效

在本章开始前，我就隐隐约约的感觉到，这一章的内容不太多，故将语音和音效合并为一体来写。现在我们先来看看语音吧，随着游戏开发技术的提高，不少游戏都是要求语音的，甚至是全程语音。在录制语音时，往往是请专业的配音人员来完成的。记得当时做《镜花缘》时，请了四位广播学院配音系的学生，因为游戏是全程语音，所以每一句文字都要求有语音。这样80多个角色，全是由四个人来完成。我们制作人员也想过把瘾，一人挑了一个角色，兴致勃勃的配了起来。结果一听声音，全不是那么一回事，对着录音设备几乎每个人都耗出两个多小时练习。结果谁挑的对白量越多，谁就练的时间更长：）

在制作上，有一些细节，在上一章，我们看到，每一句对白或每一组对白，都有它自己的编号，重要的是，当我们录制语音时，应该给每一个语音（WIV）文件起相同的名字。这样，当系统调用那一句（或一组）话的文字时，将同时调出语音文件。

虽然，全程语音或间断语音，是未来游戏的大趋势。但我个人并不看好，主要原因是质量太差。质量差的原因又是因为费用太高，请专业的配音演员，甚至达到每分钟几百元。即使是一般的配音演员，每小时也需要50~80元，对于游戏的开发，成本非常高。一般情况，一款全程语音的游戏，配音费用也得达到一至二万。而专业的游戏配音演员，在中国一个也没有，这样我想起游戏业商业化非常重的日本，从这点来说，就先进的多了。

再聊聊音效，音效在一款成功游戏中是极其重要的，很难想象无效果声的世界是什么样子。在《仙剑奇侠传》中，当发生战斗时，那林月茹的鞭子声，打到怪物时那声嘶力竭的惨叫声，对于玩家来说，的确是一种身临其境的感受。有的音效，甚至可以流行，记得《魔兽争霸》中魔兽族士兵，用极其可爱的声调回答一声“O？”、“Yes, master!”虽然，这部分应该是语音，在这里，我举得还是可以用音效来看待它们的。

在策划音效上，与场景、氛围相配合是极其重要的。山明水秀、良辰美景、湖光山色中，配以一两声鸟鸣；狂风呼啸的雪原上，隐隐约约的一声狼嚎；月下丛林里，依稀可以听到猫头鹰的笑声；工匠铺里，叮叮当当的打铁声；深山古刹的晚钟声和颂课声。这些都是为了将气氛达到我们要求的那样。

一般的来说，音效在游戏中，以三种形态出现。

背景音效：与背景音乐同时，不间断的播放，如工匠铺里，叮叮当当的打铁声。

随机音效：在一个场景中，随机播放出来，如湖光山色中，偶有一两声鸟鸣。

定制音效：随玩家的操作而播放的音效，如用剑砍敌人时“唰”的一声。

或击点一只狗（NPC），它会发出“汪汪”声。

再或打开、关闭界面时，发出的“咔”的一声。

灵活机动的把你的音效，放在游戏中，使游戏更丰富多彩吧。

第八章：音乐

音乐在游戏中，是非常重要的一个因素。很有可能画面、规则、情节、程序都非常棒，可是忽略的音乐，而失去一大批玩家。

做为一个策划，没有必要掌握专业的音乐知识，但至少有差不多音乐感觉。当你音乐说明文档写出来时，应该清楚的列出，游戏中所出现的音乐（可以起个名，象是云山晚照、异境仙踪之类）、文件名（什么场景或是什么样情况调用什么音乐，所使用的标识名）、对音乐的要求和氛围，例如：

yy01，异境仙踪，音乐突出山水间的宁静，感觉上海外小凫，落英缤纷，仙风凫凫。要求，可循环播放。

yy02，群魔乱舞，战斗时的音乐，突出阴霾的氛围，同时也有战斗的激烈感觉。要求，可循环播放。

Yy03，剑士之歌，主旋律，突出节奏性，且有进行曲的风格。平缓中有高潮叠起，结尾部分，感觉悠扬舒远。可不必循环播放。

……

这样，音乐的要求说明就基本上差不多了，当音乐制作人员制作完毕，再审核一下，就行了。在合成时，需要把你要配乐的场景写清楚。

如：场景一（文件名）：播放音乐yy01

某场景战斗画面：播放音乐yy02

片头音乐：播放音乐yy03

……

记得我的朋友LY（也是策划）对游戏的音乐就极尽挑剔之能事。从他嘴里哼哼出来的歌，都是游戏中的音乐。曾经是《三国之霸王大陆》，后来是《时空之钥》，再后来是《……》。（不过他哼得都非常难听，我发誓）所以我想，这样对游戏音乐要求“品味”很高的玩家应该绝不在少数吧？

本想可以写多些关于音乐的话题，但写得时候才发现，自己对音乐，真的是所知甚少。无奈，最后把《镜花缘》中的主题歌词奉献出来，大家可以学着唱唱。：D

《镜花缘》片头歌词

望不断的秋水苍桑，

走不尽的异地他乡。

莫道千壑万水路茫茫，

又谁知素裙罗衫满风霜。

理不清的寸断柔肠，

抹不煞的淡淡凄凉。

何必愁云满面泪成双，

都只为咫尺天涯情更伤。

夜长长，情更长，人不寐，向洪荒。

梦入高唐，世事无常，却是珠泪化馨香。

又几曾是月笼纱窗，

又几曾是楚瑟潇湘。

可怜一曲伤心泪汪汪。

终日里蓬莱晚暮尽悲怆。

又几曾是懒贴花黄，

又几曾是慵理晨妆。

且对莺歌燕舞锦春光，

莫辜负锦绣韶华共芬芳。

夜长长，情更长，人不寐，向洪荒。

梦入高唐，世事无常，却是珠泪化馨香。

第九章：界面

这一章说说游戏的界面，一款游戏的界面，当然不是策划来绘制的，但界面上的功能按钮，菜单的索引，界面与界面之间的跳转关系等等，却是实打实由策划来完成的。甚至在画面中，按钮的位置都应该告诉美术工作人员。说说界面及菜单的概念吧。

功能按钮：这里指在游戏过程中，每一个按钮的作用。这也是一个游戏是否容易上手的关键点，也就是操作吧。击点一个按钮，又弹出子级界面，再点再弹一个，再点……你想是不是非常烦琐。而做为策划要做的，就是使菜单尽可能的简化，功能尽可能的集中。再比如，在战斗画面时，按钮的功能应该是这样的：

攻击??>普通的攻击

魔法??>（弹出魔法列表）

道具??>（弹出道具列表）

逃跑

再比如，在普通画面时，按钮的功能应该是这样的：

魔法??>（弹出魔法列表）

道具??>（弹出道具列表）

装备??>（弹出装备界面）

情报??>（弹出情报界面）

功能??>子界面：音乐开关??>（出音乐开关选择按钮，点“OK”返回前一界面）

音效开关??>（出音效开关选择按钮，点“OK”返回前一界面）

速度调整??>（出速度调整滑条，点“OK”返回前一界面）

储荐进度??>（出进度列表，点“OK”储荐点亮栏，并返回前一界面）

装载进度??>（出进度列表，击亮栏目点“OK”进入进度游戏） Y

退出游戏??>（询问是否真的退出，缺省设在否处）??>退回Windows

| N

v

退出询问界面

这是随便举了个例子，在设计界面时，尤其需要注意的是，一级界面跳到它的子集界面，一定要留给玩家返回来的路径。试想一下，在刚安装完这款游戏后，玩家只是想看看界面，来到了装载进度这一层界面。游戏刚装上，当然没有可装载的进度，可是策划又没有加返回按钮，结果玩家进退两难，只有强行关闭这个窗口。（还没玩呢，就给玩家留下了一个不好的影响：（）

还有一点值得一提，最近见到不少游戏，给功能按钮起了古里古怪的名字。什么梅开二度（装载进度），梦醒时分（退出游戏）……弄得玩家一头雾水。其实在合理的前提下，给功能按钮起上相关好听的名字，本是好事，但做到让玩家看不懂的地步，就做过了。

做为一个策划，要做的是迁就玩家（适应玩家），而不是让玩家迁就你（让玩家适应你），这是至关重要的。当你有一套新的操作系统已经出来后，先让一个菜鸟级玩家给你提提意见。你的游戏主要面向对象就是这样的初段位玩家，所以游戏操作越简单越好。当然简单不是说粗糙，更不是功能的弱化。

第十章：规则

这一章里的内容，虽然是精华，但是好些东西只可意会，不可言传。什么是规则，就是玩法、创意。一条创意得来绝不容易，甚至象写诗、写散文一样，需要灵感，需要突然迸发的火焰。刚来北京时，也是刚刚做策划时，1996年底的事吧。初来乍到，踌躇满志，当时立了一个名为《模拟猎》的游戏。游戏者用起始资金购买猎枪，有春、夏、秋、冬四个季节，根据季节去不同的地方（南美洲亚马逊森林、中国东北兴安岭、俄罗斯西伯利亚针叶林地带、非洲热带草原、非洲热带雨林、北美美国大峡谷）打猎。打回来的种种猎物可以分开卖，如虎皮、熊掌、象牙、鳄鱼皮（肉怎么处理？吃掉？）等等。（大大违反了《野生动物保护法》，这只是游戏，你要是真这么做，就得坐牢了）卖出钱后，可以买进更为先进的设备，如高倍望远镱、防护背心、录有动物叫声的磁带、热力跟踪探测仪等等。视角为主观视角，三维场景。这本是一个可大可小的游戏，但当时金盘公司游戏开发部的决策人以资料太难找为由，而继续开发爱国主义教育为题材的游戏。这个项目就搁浅了，可是一年以后，一款名为《猎鹿人》的游戏出品了，那感觉真叫人难受。一个以猎为题材的创意，也报废了。

1998年初，一个《模拟餐厅》的创意，因没有时间独自做，而随99年推出的《模拟西餐厅》而报废。其实《模拟餐厅》的立意是挺新的，即时经营类游戏，可以租不同档次的门面，也可以自己买下。前期的服务生可以少一些，到后期不单需要高素质的服务生，还需要门卫、保安、迎宾。按中国八大菜系来分类的大师傅，也有厨师等级。每过一段时间，都会开发出新的菜谱。这些菜谱是录入到系统里的，玩家可以根据菜谱模拟炒菜。在界面上配料，然后烹制，火候（火的大小调节）、味道（调料的多少调节），都是需要自己掌握的，最后一盘色香味美的菜上桌（每一道菜都有一张，与真实的菜一样的图）。至于食神来访、厨王挑战赛等小创意，就不足以述了。

嗯，怎么说呢？在没有《猎鹿人》、《模拟西餐厅》之前，这些都是极新的创意。但人家出来了，没有做的这些就只好丢弃了，这也许就是机遇吧。

怎么说到这儿了？上面是项目的大创意，整体、宏观的创意，现在回到我们所说的RPG上。RPG的创意，一般情况可以从这几点着手来想。

一．情节：故事的好坏有时起决定性的作用，《仙剑》从玩法、操作等等，没有任何创新，但只是因为它的故事感人，而久居榜首。

二．玩法：通常分系统和战斗两大版块，打个比方来说，史克威尔《FF VII 》（亦名《太空战士 VII 》）中的，魔导石就是一个比较新的创意，突破传统游戏魔法因人而异，而是魔导石本身附有魔法具有级别，并可附在武器上，这属于系统玩法创意；还有象是《浪漫沙加3》（亦名《浪漫魔界塔3》）中的战斗时的阵法，2~5个人之间产生千变万化的“阵”来，且每个阵通过锻炼都有非常酷的终结阵技，这就属于是战斗创意了。这里要注意的，玩法是否新，并不在于是否是一个游戏+另一个游戏，这就像很难想象DOOM类游戏和棋牌类的组合是一个道理。

三．表现：是指游戏的表现形式，多与美术人员和程序编程人员息息相关。如《FF VII 》（亦名《太空战士 VII 》）中战斗时每一招都有它特有的一个或几个3D视角来表现。

在立创意时，往往应该从几个角度来考虑是否成熟。

第一．系统平衡：当一条创意出来，它将牵扯到全局。

打个比方，你的RPG中，如果牵扯到职业，各职业之间孰强孰弱，便是一个系统平衡问题。

再举例，升级系统的平衡，游戏者需要积累多少Experience才可升级，这就需要与这个级别相对应的NPC（普通NPC供该级别游戏者锻炼，故较弱；BOSS